1923年的慕尼黑，法西斯运行浮浅步履。纳粹党徒在大街上高呼标语，希特勒在广场发表吸引东说念主心的演说。剧作者布莱希特白眼不雅看这种政事宣传闹剧，把这行为积贮创作素材的契机。迟缓地纳粹的步履演酿成在城市打砸抢体检 偷拍，他的《在城市森林中》在剧院住手献艺，年青的剧作者才知说念方位的严重性。在这一年，布莱希特与玛丽安娜少顷的婚配濒于离散，他在柏林意志了海伦娜·魏格尔，这个其后成为他新任细君的东说念主其时是个女演员。

1926年运行，布莱希特筹办写一系列脚本，均反应东说念主类干与大城市后的种种模式。他把这大城市定为体现工业逾越和东说念主性沉沦并存的芝加哥。布莱希特对这一系列剧的评说是：“尽管有好多流毒，皆是戏剧艺术的一个强大逾越，其时戏剧艺术必须赶上黑格尔的唯心认识辩证法，不然就无法发展。

糊口在柏林的布莱希特忌妒这座布满高楼和别墅的城市，他偏疼轻便的工东说念主住宅和工场区。他饶有料想地看体育比赛，对体育他进展相当的兴致。同期，他也进电影院、戏院和常有妓女收支的初级栈房。散逸还为体育和时装杂志写作，写告白词和流行歌曲。他的身边有一些奴隶者：记者时时对他采访，他的话语时时是对相沿的文东说念主、官方认同的戏剧大加斥责。他不雅点明显，白璧青蝇，险些很少闻明作者莫得受过他的报复，盛名演义家托马斯·曼则首当其冲，布莱希特永久对他怀着敌意。他只把同期代的少数后生列为委果的艺术家。

在这段时间里，他还出书了一册诗集《家用祷告书》。剧院给了布莱希特改编小仲马《茶花女》的契机，经他贬责修改的《茶花女》献艺后，让不雅众大为恼火，他和导演遭到剧院表里一派诅咒。布莱希特也格外愤懑，因为这场献艺他未取得酬劳，他正手头不便，要包袱三个孩子的糊口用度。一个是与前妻保拉生的女儿弗兰克，一个是与细君玛丽安娜生的女儿汉娜，还有一个是与海伦娜·魏格尔生的女儿施坦芬。

布莱希特在戏剧艺术创造上勇于标新转变体检 偷拍，尤其是剧院的扮演步调，认识要冲破传统。布莱希特导演的玛丽路易丝·弗拉萨尔的脚本《洗脚》，献艺时改名为《真金不怕火狱》，他按我方的认识排戏，并束缚修改脚本。他导演的手法是卓绝对事件的抒发和质朴的不雅察艺术。这出戏让原作者和不雅众皆很悠然，指摘家也给于歌颂。